【赏析】有雨无雨诗意都可以存在

允执

                【赏析】有雨无雨诗意都可以存在
                        诗歌：南歌；赏析：允执
   南歌的《雨巷》链接：雨巷

    说到《雨巷》就会想到戴望舒的那首《雨巷》，这仿佛成了一个文化符号，根植于人的心中。因此，当你读其他以《雨巷》为题的诗时，难免就会想起戴望舒的《雨巷》，并与之比较。
    戴望舒的《雨巷》时间是连续的，雨一直在下，雨巷一直在那里，姑娘飘过又消散，整首诗是在同一个情境中反复咏叹。其中雨是背景，是氛围的制造者。
    而读完南歌的这组诗，我在想，南歌在写这组诗的时候，心里也一定留有戴望舒《雨巷》的诗痕，并围绕着《雨巷》的小巷去感知，去观察这个巷子里会有哪些意象，并拓展出更多的情境，不仅仅只有雨。
    以四节诗的开头为例，南歌拓展了4个不同的情境，四个独立又递进的情境。
    第一个情境是：“没有雨”
    第一节开头写“雨巷里没有雨”，塑造了没有雨的情境。南歌将意象聚焦于屋檐、窗格、风、苔藓、尘埃这些细微之物。“低眉顺眼”的窗格赋予建筑以人的姿态与情绪；“眯起眼睛”的苔藓则让最卑微的生命拥有了观看的姿态。尘埃寻找“被空气狭裹的另一粘埃”，尘埃不再是飘浮的微粒，而成为有情感、有追寻的存在。无雨的小巷，反而让这些日常被忽略的事物得以显现，诗意就在这些缝隙中悄然生长。
    第二个情境是：“没有风”
    第二节转向“没有风”的小巷。“风铃还挂在檐角，待夜幕降临，便开始做梦”，风铃本该因风而响，此处却因无风而沉入梦乡，这种转化富有想象力。南歌进一步指出，风铃的梦“不能预示未来”“不能预示梦的走向”，这是一种对确定性的消解。而那个“穿旗袍的女子会不会再次折返”，则将静止的无风的小巷打开了一道记忆与想象的通道。无风，反而让悬念与期待在空气中蔓延。
   第三个情境是：“只有雨”
   南歌在第三节写道“只有雨，才能喊出小巷的悠长”，一个“喊”字，将雨拟人化为一种召唤的力量。雨不再是如戴望舒的《雨巷》里的雨作为背景，而是作为主动的言说者。随之而来的“丁香般的姑娘”也自然让人联想到戴望舒的《雨巷》里的“丁香般的姑娘”，但此处她“开出寂寥的花朵”，不再是彷徨的抒情主体，而成为一种由雨催生的意象本身。只有雨，才能让寂寥变得可见、可触、可开成花。
   第四个情境是：“雨落下”
   最后一节写雨真正落下的时刻。“所有的潮湿都渗进泥土”，这是物理的真实，也是情感的内化。“所有的油纸伞，都在雨巷彷徨”，油纸伞原本是避雨的工具，此处被赋予主体性，成为彷徨者本身。伞与人、物与情在此句中融为一体。
   至此，整组诗完成了一个循环：从无雨到有雨，从无风的静谧到有雨的弥漫，雨巷的诗意最终在雨中达到最浓稠的状态。
   这四节诗看似各自独立，其实是构成一个不断递进、相互映照的整体。而拟人化的手法贯穿始终：窗格低眉顺眼、苔藓眯眼、风铃做梦、雨喊出悠长、油纸伞彷徨等等，这些拟人化的意象表达构建了巷子里的诗意世界。正是通过这些物哪怕是细微之物的拟人化的意象表达，雨巷就从一个地理空间升华为一个有情感、有记忆、有梦境的诗意世界。
   也正因如此，南歌的诗让人感觉到，这个世界无论有风无风、有雨无雨，诗意都可以存在。
   2026-6-14