【赏析】有雨无雨诗意都可以存在

允执 · 发表于 2026-6-14 09:51

本帖最后由允执于 2026-6-14 09:53 编辑

            【赏析】有雨无雨诗意都可以存在
                     诗歌：南歌；赏析：允执
南歌的《雨巷》链接：雨巷

说到《雨巷》就会想到戴望舒的那首《雨巷》，这仿佛成了一个文化符号，根植于人的心中。因此，当你读其他以《雨巷》为题的诗时，难免就会想起戴望舒的《雨巷》，并与之比较。
戴望舒的《雨巷》时间是连续的，雨一直在下，雨巷一直在那里，姑娘飘过又消散，整首诗是在同一个情境中反复咏叹。其中雨是背景，是氛围的制造者。
而读完南歌的这组诗，我在想，南歌在写这组诗的时候，心里也一定留有戴望舒《雨巷》的诗痕，并围绕着《雨巷》的小巷去感知，去观察这个巷子里会有哪些意象，并拓展出更多的情境，不仅仅只有雨。
以四节诗的开头为例，南歌拓展了4个不同的情境，四个独立又递进的情境。
第一个情境是：“没有雨”
第一节开头写“雨巷里没有雨”，塑造了没有雨的情境。南歌将意象聚焦于屋檐、窗格、风、苔藓、尘埃这些细微之物。“低眉顺眼”的窗格赋予建筑以人的姿态与情绪；“眯起眼睛”的苔藓则让最卑微的生命拥有了观看的姿态。尘埃寻找“被空气狭裹的另一粘埃”，尘埃不再是飘浮的微粒，而成为有情感、有追寻的存在。无雨的小巷，反而让这些日常被忽略的事物得以显现，诗意就在这些缝隙中悄然生长。
第二个情境是：“没有风”
第二节转向“没有风”的小巷。“风铃还挂在檐角，待夜幕降临，便开始做梦”，风铃本该因风而响，此处却因无风而沉入梦乡，这种转化富有想象力。南歌进一步指出，风铃的梦“不能预示未来”“不能预示梦的走向”，这是一种对确定性的消解。而那个“穿旗袍的女子会不会再次折返”，则将静止的无风的小巷打开了一道记忆与想象的通道。无风，反而让悬念与期待在空气中蔓延。
第三个情境是：“只有雨”
南歌在第三节写道“只有雨，才能喊出小巷的悠长”，一个“喊”字，将雨拟人化为一种召唤的力量。雨不再是如戴望舒的《雨巷》里的雨作为背景，而是作为主动的言说者。随之而来的“丁香般的姑娘”也自然让人联想到戴望舒的《雨巷》里的“丁香般的姑娘”，但此处她“开出寂寥的花朵”，不再是彷徨的抒情主体，而成为一种由雨催生的意象本身。只有雨，才能让寂寥变得可见、可触、可开成花。
第四个情境是：“雨落下”
最后一节写雨真正落下的时刻。“所有的潮湿都渗进泥土”，这是物理的真实，也是情感的内化。“所有的油纸伞，都在雨巷彷徨”，油纸伞原本是避雨的工具，此处被赋予主体性，成为彷徨者本身。伞与人、物与情在此句中融为一体。
至此，整组诗完成了一个循环：从无雨到有雨，从无风的静谧到有雨的弥漫，雨巷的诗意最终在雨中达到最浓稠的状态。
这四节诗看似各自独立，其实是构成一个不断递进、相互映照的整体。而拟人化的手法贯穿始终：窗格低眉顺眼、苔藓眯眼、风铃做梦、雨喊出悠长、油纸伞彷徨等等，这些拟人化的意象表达构建了巷子里的诗意世界。正是通过这些物哪怕是细微之物的拟人化的意象表达，雨巷就从一个地理空间升华为一个有情感、有记忆、有梦境的诗意世界。
也正因如此，南歌的诗让人感觉到，这个世界无论有风无风、有雨无雨，诗意都可以存在。
2026-6-14

南歌初渝 · 发表于 2026-6-14 21:39

细细看了两遍，这篇解析，允执写的真好呀，能看得出，真的是用了心的。
而且每一段的解读都解读得非常好，很符合我当时写的时候的心理活动。你太厉害了。

其实我觉得任何人在写雨巷的时候都逃脱不了戴望舒的那首雨巷的痕迹。
戴望舒的那首太经典了，把那种彷徨，凄迷。还有那种丁香结怨的感觉，写得淋漓尽致。

我在写的时候其实是不想被套进去的。
所以我便从无雨写起，想从另一个角度诠释。算是一种尝试。
虽然写到最后还是以雨画了圆，但笔在自己手中，想怎么写就怎么写，至于好不好，其实我倒并不在意。